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之后，新北市66岁杨姓男子，在宝林茶室吃完炒粿条发生多次腹泻、胸闷症状，送医急救后因多重器官衰竭过世。事后，新北、士林地检署分别对2死者遗体进行解剖相验，并送请法医所鉴定死因。
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由于保护主义的存在，美国商业造船业的竞争力几乎崩溃。比如，在海外生产一艘油轮，需要4500万美元，在美国生产的成本则高达1.85亿美元，美国制造集装箱船的成本，也是海外生产的五倍。在这种情况下，美国制造船只的国际需求少之又少。 在这种环境下发展的美国造船业，持续衰败，并不稀奇。参观活动结束后，30多名学生欢聚在法院办公楼前，玩起了超大棋盘，掷骰子、跳格、快速回答法律问题、完成相关任务、领取奖励……场上欢声不断，场外跃跃欲试，本次活动在法官及师生的欢声笑语中圆满落幕。老先生的话触动了我，回到家里找出佐临先生的书，想看看他创排昆剧《血手记》有些什么想法。收入《我与写意戏剧观》中的那篇谈《血手记》的文章是佐临先生口述，余秋雨先生执笔的，文字风格比较多地带有执笔者的个人色彩。倒是另一篇谈莎士比亚戏剧改编的文章，是佐临先生自己的文字，文章的题目是《〈马克白〉中国化——从“苦干”演出剪报摘录中引起的点滴回忆》，讲的是1945年他与李健吾先生合作，将莎士比亚的名剧《麦克白》改编成话剧《乱世英雄》的事。这篇文章最有价值的地方，是让人看到佐临先生早年对莎剧的情有独钟，而且进行了本土化的改编实验。另外一点，是这种改编在当时剧评领域引发的反馈意见基本是肯定的。佐临先生在文章中，援引了不少当时的剧评，尤其是引用了1945年《新世纪》第3期上刊发的江湮的评论《评〈乱世英雄〉》，这篇评论指出李健吾、黄佐临合作的《乱世英雄》，在导演艺术上体现出一种诗意；而且，在他们合作的另一部话剧《金小玉》中，成功地将外国戏剧中国化。“诗意”和“中国化”这两个关键词，四十多年后，佐临先生还清晰记得，或许正是这篇剧评的建设性意见，拨亮了他戏剧探索的火苗，让他看清了自己想要“苦干”的戏剧到底是一种怎样的戏剧。
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